麦令
尔容的书读过不少，她的新著散文集《景秀华年》，文字携带的哲理与诗情、字里行间浸透的跨越年龄的天真和真诚却始终如一。美是难得的，在她这里却是容易的，信手拈来，俯拾皆是。她对这世上的一切都投注了爱的温旭的目光，从她心灵的岩层里沽沽涌流的圣泉般的情感，在文字的森林里四处漫溢。读者一旦爱上，就是终生的了。
本书收入散文近百篇，共四辑。
辑一“与美邂逅”。概括起来是八个字：隽永曼妙、清雅磅礴。譬如开篇《倾城之梅》。她写武汉的梅，其实是在写武汉的人。梅花分明是清秀的，而到了她笔下，梅既是缠绵悱恻的女子，又是与凛冽的寒风巅峰对绝的斗士。她写道：“枝上、花尖都噙着盈盈的雨露，似脉脉的泪珠。内心的情绪便一簇一簇地往外走，跌到青苔湿地的花瓣上，就是含了粉色香的春愁。拌匀了，涂在脸上，吸人心里，都是蜜甜的诗情和淡雅的愁绪。”作家的字字句句美得咂舌。尔容区别于一般女性作家的地方，在于她有更为广阔的胸襟与情怀，有大视野，大格局，因此，她笔下的万事万物，在呈现美的同时，带有千军万马之势，既美又飒。
她在《牡丹花再会》中写牡丹的气味，“牡丹有一份高远的清香，闻之旷达。……她是若即若离，或亲或远，像捉迷藏，幽远而悠扬，升拔起来，然后漫染开去。你有意地追随，她却避而不见。你一转身，或一抬脚，却是一缕香风翩然而至。你想抓牢她，她却倏忽逃遁。”尔容轻而易举便将无形的味转化为有形的画，生生地营造出一幅关于味道的景象。这是作家的想象力和创造力。
《成都草堂记》里，她一路写景，一路写杜甫的人生路，写杜甫的潦倒与壮志未酬，写杜甫的漂泊与胸怀天下。她以史实为底片，抽拔漫染出中国历史上伟大诗人在草堂里的一段命运多舛举步维艰的人生。人与景、景与史、当下与过往，如此浑然天成，余味绕梁。
她的写景文，景史互动，文以载道，有厚实精良的质地。《梦寻乌镇》中，她讲比干的传奇故事，讲木心流离的一生，讲茅盾与故乡间的幽情浓愁，哪里只是游了乌镇，分明带着读者阅览了文学的半壁江山。
辑二“东湖行吟”。这世上估摸很难有第二个能像尔容那么钟爱东湖的作家了吧。她在东湖且行且吟，一气写下30多篇美文。那不是文，倒像她心里吐出的一缕缕丝，携了她生命的体征，那么绵，那么痴，那么浓烈。
她在《爱东湖的第一百零一个理由》里，写散步的另辟蹊径，挖野菜的乐趣，陌生人送鱼的温情，阳光野餐的浪漫。既有身为作家的蓬勃激情，又有生而为人踏实生活的热气腾腾。不光见美，还见好。见美是天生的能力，而见好是后天的能力。一个作家只有本身拥有见美见好的能力才可能传递美好。她爱牡丹，一写再写，写她的繁盛，写她谓之天香的味道，写她的春夏秋冬。
辑三“一见如故”。尔容从南方的山峦、溪流、小院，写到北方广博的草原，从客居的武汉，写到幼年的故土。风景随她的足迹流转。省内省外，风景因她的莅临，而多了出头之日，有了向外宣泄的途径。纵横之间，景色各异，不变的是尔容与她们的一见如故。
作家情深义重地爱着她生活中的每一寸土地每一件物事，因此她忘不了北京西單的红楼集体宿舍，她以文字瞻仰回不去的屈原故里，她透过望家宗祠的门缝向宗祖伍子胥朝圣。或许尔容天生是与大自然有暗语的。她是真正的自然之子。自然因她的浓爱，所以馈赠她别样的独一无二的感知。她以自然的景喂养灵魂，惊艳了年华。
辑四“一世情缘”。尔容对见过的风景有情；对爱过的生命，更是铭心刻骨。在她眼里，一切都是美丽的风景。一只贸然闯进她生命的小鸭子，也能在她生命的河流里，溅起冲天的浪花。尔容一次乡间独行，邂逅了一只乳臭未干的小鸭子。作家与这天赐圣物间发生了一系列美丽多情的故事。作家天真地坦陈这确乎是她人生中一场极具神秘色彩的艳遇。她给它取名“黄小宝”。
在作家笔下，黄小宝俨然成为具有独立“鸭格”和行为能力的主体。她待它像母亲待儿子，又像情侣待恋人。她在《外交大使》里写“黄小宝”出行的种种趣事。黄小宝的故事不胫而走，大家争相讨论它到底是不是一只鸭子。遇到的小姑娘分享自己养鸭的故事。还有少妇告诫要当心黄鼠狼和猫。一只小小的鸭子让认识的不认识的人因为它有了交集。猝不及防地，黄小宝因中曙生病了，作家的心都碎了，她柔情万丈地写下《谁来将你拯救》，将黄小宝的生病归咎于自己的过错。黄小宝在生命末期的默然抗争和作家的后悔自责同样让人动容。黄小宝还是走了，作家痛彻心扉，一口气写下洋洋万言，满满的都是不能呼吸的疼痛和思念，读之亦痛。
（湖北省工商局）