编者按：
2008年，彼得·布鲁克做过一部戏叫《何以如是》（WruWru），在这部独角戏里，他借女演员的口提出了萦绕在心中多年的问题：“我们真正最关心的一件事，就是什么是剧场经验的核心。为什么要做剧场？为什么要把原属某人自己的东西，强加给另一个人？为什么人们要花时间去看别人表演？”
这不但是彼得·布鲁克的思考，也是许多戏剧人共同的思考——那就是我们为什么要走进剧场？今天，当我们拥有更多样的大众文化、更为丰富的艺术形式时，戏剧又以怎样的面貌吸引着我们走进剧场。此次，借由208静安现代戏剧谷的契机，又恰逢3月27日世界戏剧日，我们向一些戏剧人提出了这个问题，又整理了一些戏剧人的观点，来与大家分享他们对戏剧的思考。
进剧场，遇见自己
焦晃|中国
表演艺术家
我和我们这一代话剧工作者，是在（20世纪）50年代走进戏剧艺术大门的，戏剧是我们的最高理想，舞台是我们心中神圣的殿堂。演员一生都需要以高标准的审美尺度来要求自己、难为自己。所以用戏剧艺术感动人、温暖人，是我们用一生去追求、去实践的使命。戏剧是人们把握世界的一种方式，令人们更清楚地认识世界，感召人们以更积极的态度去面对世界；戏剧也是一面镜子，教人更深入地认识生活和自己，促使人們克服种种盲目性，去更好地建立人生的自觉性。
林奕华|中国香港
戏剧导演/编剧
我们来剧场到底看什么？我以为来剧场看戏是来看哲学、看艺术，但其实我们是来看自己的欲望。可能在一出戏里，你看的并不是主角，而是会挑你想看的人并施以关注，这个人就是你欲望中的自己。由于每个人对自己在社会中角色的建构范围都很窄，有很多心理束缚，最排斥的往往也是心底最喜欢的，因为人人都是怕冒险，想安全的，所以一般会隐藏自己的欲望，而在剧场，戏就让人们有了直面自己欲望、禁忌和尴尬的机会。
里玛斯·图米纳斯|立陶宛
戏剧导演
对我而言，戏剧就是和谐。戏剧的使命就是让世界和谐。没有比这更美好、更崇高、更明智的了。戏剧让人感受欢乐，理解生活和生活的美好。人们需要剧场来净化灵魂。剧场能让人体验宣泄，变得富有创意。此外，剧场也能抚慰人心，它让我们克服对死亡的恐惧，相信永恒，甚至认为死亡并不存在。它让我们意识到每一位观众都富有创意，不可或缺，都是重要的。剧场是得到和通往和平的所在，它引领人们发现自我，并让人意识到自己此生是如此重要，都很独特，都被人需要。
进剧场，感受真实
方旭|中国
戏剧导演/演员
我认为进剧场看戏的理想效果是，感同身受。戏剧这种艺术形式，有别于其他艺术，它是现场的演出，最核心的是演员和观众。人与人之间其实挺渴望交流的，现在我们交流的媒介太多了，比如手机、互联网，但戏剧的魅力就在于人与人之间直接的交流。如果你不进剧场，你看戏剧影像也可能被打动，但你无法感受现场的呼吸。
马修·伯恩|英国
编舞家
没有其他艺术能像剧场艺术一样，发生各种可能，而且绝不重复。现在的银幕似乎能实现任何事情，又每每有超乎想象的实现，而我们已经见怪不怪了，因为我们对此是有预见的。但当我们坐在剧场里，那些简单的戏剧处理依旧能让我们发出惊叹，因为这些是确确实实发生在我们眼前的，对我们来说，这才是“实诚”。这就是我深爱剧场艺术的原因。
进剧场，因为存在
萨宾娜·博曼|墨西哥
剧作家
戏剧，不像文学和电影，它要求在场性，避免我们陷于法则和纯粹的抽象之中。让戏剧剥去繁复回归单纯，它越简单越容易提醒我们一个不容置疑的事实：我们的血、肉、心跳，我们存在于此时此刻。
西蒙·麦克博尼|英国
演员/戏剧导演
“当下”是剧场永恒的主题，表演者和公众之间的群体性动作构建起了“当下”的意义——是此地，也是此时。表演者与观众，同欢笑，同感动，同叹息，同静默。在那个时刻，通过戏剧，我们便能感悟到这个悠远的事实：我们以为的那些存在于人与人之间的私人领域、自我意识其实是没有界限的，是人类所共享的。
进剧场，思考不止
孟冰|中国
剧作家
戏剧是最古老的艺术，为什么戏剧依旧存在？这么久远的生命力从何而来？因为剧场有活生生的演员当众进行表演，有活生生的观众现场观看，形成了真实的交流。在所有艺术门类中，戏剧保留着对社会最深刻的思考，是最直接反映现实、最深刻提出问题的。戏剧可以让观众冷静、警醒和震撼。
铃木忠志|日本
戏剧家
当众多人聚集在一起，形成社会时，什么是最重要的？戏剧是探讨这样的问题的。社会发展到现今计算机时代，人们在同一时间和空间使用身体能量直接交流的行为越来越少，而剧场是人与人面对面探讨“人究竟是什么”（人性）的地方，在那里我们能体会到做这些事的重要意义。
进剧场，找寻力量
彼得·布鲁克|英国
戏剧导演
我们越来越需要去细细品味生命中的任何瞬间，我觉得这是剧场可以做到的。在剧场中我唯一的目标是让大家在一两个小时的体验之后，以某种方式获得比走进剧场前更多的对于生活的信心。
克里斯多夫·瓦里科夫斯基|波兰
戏剧导演
我们共同感知到世界将不可避免地灭亡——不是指地球，而是指人类关系的模式，以及社会秩序之巨变……为此我们感到无助、恐惧、被困。我们再也不能建造高楼了，而我们倔强地建造的高墙对我们起不到任何保护——相反，它们自身却需要保护和关照，并耗费我们大部分的生命能量。我们再也没有力量去尝试、去窥探在各种门和墙后面的事物。这正是戏剧需要存在的理由，也是戏剧找寻力量之所在——去深入探寻那些目不可及之处。
进剧场，拥抱生命
伊莎贝拉·于佩尔|法国
演员
戏剧拥有可以超越时空的蓬勃生命力，那些最当代的戏剧往往是被数个世纪的成就所滋养出来的作品，即使是最古典的保留剧目，每次重排都能焕发出勃勃的生机。戏剧是一门总能涅槃重生的艺术，它总是通过打破固有的成规来创造全新的形式，因此戏剧一直保持着活力。
拉姆·高帕·巴贾杰|印度
戏剧导演/演员
媒体和科技的迅猛发展，让我们像恶魔一样强大。戏剧的危机并不是其形式，而在于其内涵。我们呼吁地球上的人类拯救我们的星球，拯救我们的戏剧。在这个时代，戏剧（Thtr）对生命的存续将起到更为重要的作用，请让表演者和观众不再受到权力的威胁，相反，给予他们以力量。
维尔·维尔·莱金|科特迪瓦
多门类艺术家
“上帝像一棵大树”：
人一次只能看向一个地方
于是：
飞到树上的，观察的是叶子、果实、鲜花
扎根树底的，了解的是根
依在树干的，感知的是背
来自方位基点的，能感受到相反方向所看不到的东西
有些幸运的，能窥探树皮和枝干间的秘密
还有些，能觉察到树髓间的神奇
但无论表面的，还是内在的
没有人能置于一个全能的方位，感知所有的一切
除非你就是那棵神圣的树
可如果是这样，我们还是人类吗？
世界上所有的戏剧人要宽容和接受于彼此的存在
才能更好地服务于我们共同的目标：
戏剧的力量越强大，世界越和平
文章来源于：上海戏剧