董铭
许多富有社会责任感的印度电影人，他们用自己的作品来为印度女性大声疾呼。银幕上的呐喊和反思，投射到现实世界中砰然有声，《巴霍巴利王》《摔跤吧！爸爸》等都从各自角度塑造出独立坚韧、具有反抗男权意识的女性形象。
被誉为“印度良心”的阿米尔·汗，连续两部作品都是站在女性立场，为她们不公遭遇发声。《摔跤吧！爸爸》里的两个农村女孩，排除万难，成长为女摔跤手，才得以摆脱早早嫁人生子的传统命运；《神秘巨星》里的少女和母亲，也是不堪忍受父亲的家暴，不愿远嫁异国他乡，选择靠自己的歌声来把握命运。这些现实主义题材影片，同阿米尔·汗的访谈节目一样，聚焦印度社会重男轻女的弊病，用银幕的悲喜剧来鼓舞印度女性。
印度电影这种关注女性的趋势，不仅出现在国际化的宝莱坞和现实题材影片中，在南印度“托莱坞”出产的古典题材中也有体现。《巴霍巴利王：终结》中，就有非常强势、独立的印度古代女性，角色的丰满程度甚至超过男主角。片中的希瓦伽米太后以英明督国，却一念之差酿成大错，最后不惜用自己的生命来补救；儿媳提婆犀那公主，不仅美貌温柔、武艺高强，还拥有坚韧的性格和独立的思想。她敢于藐视男权，不屑独裁的国王，甚至有一场保护女眷、怒斩指挥官“咸猪手”的关键戏份。
早些年印度女演员只是给男明星陪衬的花瓶，偶尔有一部控诉女性悲惨命运的《火》，上映后还遭到保守势力的攻击。如今像《炙热》和《红粉惊魂》这类呼吁妇女保护的作品越来越多，还出现《厕所革命》这样用喜剧形式关注女性生活质量的作品，让更多人意识到她们在家庭和社会上遭遇的歧视。这些影片多少能抵消强奸案给印度形象带来的负面效应，但要建立真正文明的法律制度、消除腐朽的传统恶习，银幕下的印度还有很长的路要走。▲
文章来源于：环球时报