晓诗
一个旧雨新知的雅集上，笔者与朱晓鸿有过一面之缘而走近他满壁风动，呼吸着数千年的古代陶器、瓷器藏品——摩挲在手，堪称一场文化对话，分明触摸到历史的温度。
朱晓鸿自述，他的收藏源于与古陶的一次“邂逅”……990年代，受到下乡时一位970年代后期进哈尔滨师范大学学历史的同学影响，一起去了一趟位于城隍庙附近的福佑路地摊市场，见到一只汉代盘口壶，想到吴昌硕因拥有汉代盘口壶而自取名号缶翁时，便兴奋不已，当即拿下，由此开启了自己的陶瓷收藏之路——朱晓鸿如是笑言。
缘于此，福佑路、东台路等古玩市场，成了朱晓鸿时常光顾、盘桓的一个地方。“史前文化”的夏商、战国、西汉时期的高古陶器，成就了朱晓鸿最初的收藏；后继，又延伸到两晋青瓷、唐宋明清诸朝的瓷器收藏，初具规模。202年，朱晓鸿凭借自己20多年的淘宝实践，经过国家人力资源和社会保障部培训而获“艺术品鉴定师”资格，成了一名“专业”文博人员。纵然，在上海现代建筑设计集团任宣传部长的朱晓鸿，同时对中国古代陶瓷的收藏情结，初衷不改而风生水起。
是日，朱晓鸿藏取出一款“商代灰陶绳纹鬲”，令笔者眼睛一亮，那是带着泥土气息的古代陶罐——他介绍说，这是距今四千年的典型全手工制作陶器，器形束颈，口沿外折，袋足深及于底，档部稍高，品相完整；口沿饰凹弦纹、腹微鼓，通体夹砂灰陶，饰细绳纹。高约5厘米，口径3厘米。它与另藏“西周布纹双系圆底陶罐”、“战国陶鼎”，一并呈现出古代先民的心迹手痕，给人朴素敦厚，岁月沧桑犹见的魅力与震撼。
如果说，古陶大多灰褐、素面朝天；那么，因以黄绿白三色为主的一种低温釉“唐三彩”，就颇多“暖色调”……“唐三彩马”是其中最常见的题材，成为多方位地折射大唐文化的气势而令中外藏家为之倾倒，坐稳中国古陶拍卖最高价的宝座。由于马形硕大，无法拉坯而多用模制法成型，成就了艺人的匠心独运，不仅做到了十分逼真，而且想像力丰富，恰当地艺术夸张，使马内在精神凸显，令人振奋。朱晓鸿收藏的这款就是较为经典的唐三彩“立马俑”，它四腿直立于长方形底板之上，高约50厘米。“二花”马鬃剪瓣，是源于突厥马饰对唐朝影响。马首辔饰俱全，嘴角两侧带有角形镳，口衔勒，装饰工艺极为精湛。整齐的马鬃向右侧翻起、杏叶形的饰片、鞍鞯上的绿边，绿色“挂釉”明显，手感涩中有润。
其旁，那是一款盈盈在握的“宠爱之物”，以其轻盈秀雅的风格而独步一时的“成化青花花鸟漏彩斗笠碗”。器型斗笠如盏，圆润玲珑，仿佛邻家女孩，怜爱有加。从画面看，这应是“斗彩”，可能在烧制时温度偏高，造成青花晕散。至于为何没有填彩，是图形边缘不清晰而无法填彩，抑或是先放一放结果忘了填，则不得而知了。成化青瓷是继“元青花”之后的又一处高峰，一改永宣豪放之风，总体风格精巧秀丽，官窑较少烧制大件而有“成化无大器”之说。青花颜料也不同元代和永宣时期所用的“苏麻离青”，而用江西乐平县生产之平等青，故而此碗发色淡雅、花鸟素净，整体釉白而胎薄。可见端巧工细、玲珑秀奇，凸显“成化青花”之特色。另一款成化青花海水龙纹碗亦是瓷中精品。
朱晓鸿藏“定窑”刻花碗，釉薄大气，胎釉紧密，因采用“覆烧”技法，流釉自底向口。尤其，刻花精美绝伦，花饰自然、流畅，釉色白润、滋厚，胎骨致密、工整。口沿留有涩圈，胎质相当细腻坚至，显示出定窑工匠们高超的拉坯技艺。最经典画面，就是碗心刻卷草纹，刀工奔放流畅，一气呵成，力透碗背，是北宋定窯产品。因其窑址漫衍于河北省曲阳县境，因宋代属定州故名。
朱晓鸿的藏品中，还有一款建窑油滴盏。建盏是汉族传统名瓷，为宋朝皇室御用茶具。都用正烧，故口沿釉层较薄，而器内底聚釉较厚；外壁往往施半釉，以避免在烧窑中底部产生粘窑；由于釉在高温中易流动，故有挂釉现象，俗称“釉泪”、“釉滴珠”而成为建盏的特点之一。其中，“天目陶瓷”更以难烧著称，温度稍有偏差，极有可能烧制失败，而且烧制的作品由于温度的细微变化，形成的图案也千变万化，每件都堪称为“孤品”。尤以曜变、油滴、兔毫最为名贵。据称，曜变天目在中国芳踪难觅，仅在日本存有四只宋代天目茶碗，视为“国宝”。
朱晓鸿古陶瓷所藏，林林种种，蔚成大观，厚积薄发地办成了一家小型的私人古陶瓷收藏馆，供养着他数十年收藏的陶瓷器皿，包括北宋官、钧、定、汝、哥等五大名窑，包括元青花，堪称半部中国陶瓷史。更有人说，古代陶瓷收藏只是朱晓鸿文化爱好的一个方面；其实兴趣庞杂、涉猎广泛，摄影、书法、声乐等丰富着朱晓鸿不一般的人生，令笔者只有羡慕的份而心生感佩。
文章来源于：上海企业